當下經濟的好壞，幣圈人其實感知不深

不用去討論全民社保，也不用去看數據
從文化倒退中就能看出興替
開放的政策、健康的經濟與繁榮的文化產業，往往是一榮俱榮、一損俱損的三元共振體系。
現在的歌能聽嗎？從“學貓叫”到“大展宏圖”屬於是審美淪陷了，喜歡聽的這輩子都有了。
不是沒有人才，是優秀創作者都戴着鐐銬跳舞，寫之前先排除敏感題材、再避開政治忌諱，最後還要積極溫順、態度正確，這畏手畏腳的創作氛圍，怎麼可能孕育出驚世之作？
爲什麼陶喆、林俊傑、五月天、周傑倫依舊統治演出市場，因爲現在的音樂都是糟泔。

回看上世紀90年代的中國：對外開放加速、人民收入提升、消費能力增強，也帶來了對文化消費的需求和多樣化期待，老百姓打心眼兒裏覺得一年會比一年好。
在沒有那麼多條條框框下，經濟、文藝兩開花，那是大膽表達、大膽創新的年代。
藝術創作者面對快速變化的社會，不再是講述“英雄兒女、奉獻精神”，而是探索個體、現實、迷茫與愛。
理想、混亂、野生力量與時代機遇交織，造就了中國當代文藝最自由、最深刻、最有生命力的一段時光。
隨之催生了《陽光燦爛的日子》、《活着》、《霸王別姬》，姜文、婁燁、賈樟柯等導演在這一時期大膽嘗試現實題材，這些作品至今霸佔豆瓣TOP。
崔健、竇唯、李宗盛、羅大佑、Beyond這些音樂人的作品席卷市場，形成了時代共鳴，很多作品放在今天根本過不了審。
伴隨着中國的GDP總量從1.45萬億人民幣增長到約9.7萬億人民幣，老百姓人均GDP翻了一倍，不禁都感嘆那時候的作品有種“經濟上行時期的美”。

如今呢看似歌舞升平，電影票房攀升、音樂數據爆炸，其實已經難掩頹勢，形成了太空步一樣的姿態：看似前進，實則倒退。

真正的分水嶺，就是2017年。
那年貨幣政策寬松，銀行不查流水，資金流動自由，民間投資熱情高漲，各種各樣的資金盤層出不窮
房價到達歷史高位，財富幻覺達到頂點，幣圈也迎來了史詩級大牛市，區塊鏈暴富的神話成爲了騰訊新聞頭條。
、B站崛起，老百姓兜裏富裕而且愛國，出現了《戰狼2》神跡。
《脫口秀大會》、《中國有嘻哈》相繼橫空出世，開闢了兩個新的市場，造富了一批又一批的從業者。
彼時的中國，文化與資本聯手，創意和平台合流，自由的言論、金錢的催化、市場的渴望，在那個瞬間奇跡般對齊了顆粒度。
然而，高光時刻，都是短暫的。

2018年之後，一切開始轉向。
影視審查全面收緊，衆多題材被限制；脫口秀、說唱節目被勒令整改，地下文化重新退潮。
綜藝言辭逐漸收斂，表達開始自我閹割，幣圈開始了最嚴酷的寒冬，70%從業者的加密夢想凍死在了12月。

到了今天，經過疫情的幾年大蕭條，加速了文化崩塌。
曾經火爆一時的脫口秀、說唱綜藝沒人看了。
冒犯的藝術不再被允許大尺度調侃，Hip-Hop不再可以自由表達。
這種審查制度下，文化倒退是必然的，先鋒藝術已經不復存在，比社會和政策更“前衛”，必然遭遇打壓和封殺。

政策是緊繃的，經濟艱難是顯而易見的，作爲幣圈從業者的我們，算是幸運的，
房價下跌、就業艱難、內卷嚴重，人人自危。

但是幸好，我們還有比特幣。